人民社　高以芹

文教编辑室副主任　从业13年

获奖感言——编书容易，编好书难，且编且珍惜。

做人与做书

　　学会和作者建立良好的关系，建立和巩固自己的作者队伍，是优秀编辑应该具备的素质，也是出版优秀作品的前提，而做好人又是与作者建立良好关系的前提。我们的作者，都是各行各业的精英，从优秀的中小学教师到大学教授、知名学者，从一般干部到部级领导，在我的编辑生涯中都遇到过，我和他们都保持着良好的合作关系，在和他们合作的过程中，学习到了很多知识，他们的文章潜移默化地通过编辑过程流入我的大脑，滋养着我的精神世界。作者的文风、写作技巧、语言、结构方式等都被汲取到自己的知识宝库里，无形中提高了我的水平和能力。有学者提出了编辑应具备的十大能力，也有的提出了优秀编辑应具备的几大素质，我的体会是，要做好书，先要做好人。

　　做人。编辑应该具备较高的职业道德，要具备健全的人格和高尚的品格。谦虚友善、认真负责、诚实守信，是做人的基本原则，从内心要有一种责任感，只有带有一种负责之心，才能在编辑过程中认真仔细，一丝不苟，像对待自己的作品一样认真对待来稿。经常关注作者的感受，换位思考，站在作者的立场为其解决困难。对于作者在撰稿过程中提出的各种诉求应予以积极响应并提供帮助。这当中所体现的是职业出版人的良心，也表现着编辑自身的修养。

　　编辑与作者的关系应是建立在朋友式合作的基础之上的，建立相互信任的关系才有可能顺利进行后面的合作。编辑与作者要“先交朋友后做事”，在工作中首先要培育共同谋事的意识，主动营造友好气氛。要用包容、理解来接纳作者的异议，有了感情基础，合作当中的很多问题会相对容易解决，双方在愉悦中共同谋事，达到一种和谐的合作氛围。

　　做书。作品反映的是作者的水平，而出版物的好坏则与编辑的素养息息相关。编辑人员只有具有深厚的内涵和高尚的文化品味，才可能把读物的科学性、创新性和可读性尽可能完美地结合起来。作为一个编辑，文字编辑能力是必备的，要积极拓宽自己的知识面，不断提高自己的鉴赏水平和理解力，提高自己的专业素养，要有较高的编辑业务水平。作品的字字句句都饱蘸着作者的心血，都是作者用心一点点写成，我们要怀着无比神圣的责任感来编辑它们，改稿要慎重，业务要精湛，改的稿子要让作者心悦诚服，力争让作者满意，让作品更完美。这样，作者就会信任你，在编辑出版的过程中就会把你当成朋友，还会愿意把新稿交给你出版。作品的成功就是作者的成功，作者的成功实际上也是编辑的成功。

明天社　孟凡明

文学读物出版中心编辑　从业30年

获奖感言——遇到一个好的事业平台是多么幸运。在明天社这个平台上，我实现了自己的编辑之梦。

在优质平台上锻造精品

　　“金牌编辑”这份荣誉，不仅仅属于我个人，更属于明天出版社这个集体。这些年来，我策划、编辑了多个系列的儿童文学图书，其中称得上品牌童书的有“阳光姐姐小书房”系列、“辫子姐姐心灵花园”系列等。

　　2003年至2005年，我们与伍美珍老师建立友情，保持密切联系。期间，我们一直在认真地做两件事。一是对伍美珍老师的文本进行了认真研读。我认为，伍美珍的作品，扎根于中国文学传统的土壤，直面气象万千的现实生活，凭借丰富的艺术想象力，为小读者用心写作，是一流的当代儿童文学佳作。伍美珍对儿童心理的准确揣摩，童趣盎然的故事讲述方式，对成长主题的独特把握，令我折服。二是在研读文本的同时，我们借由“开卷”公司提供的数据以及媒体的图书销售排行榜，对伍美珍作品的市场走向展开了实时跟踪观察。当时，伍美珍和郁雨君以及另一位作家，组成了中国首个儿童文学创作组合：花衣裳，在小读者当中有一定的影响力。我们认为，伍美珍未来的上升空间很大。基于以上判断，我们决定与伍美珍展开长期合作，一同打造中国本土原创品牌童书。

　　儿童文学图书的编辑过程，是锻造品牌童书的关键环节。作为责编，我一直和作者伍美珍老师保持密切联系。电话、电子邮件、手机短信、QQ、微博、微信等各种方式并用。书稿的编辑过程中，凡是觉得需要作比较大的调整或修改的地方，都和伍美珍直接沟通。如果改动较大，全书编辑定稿之后，还会把稿子交给伍美珍再审阅一遍。

　　儿童文学图书的包装，是一门独特的艺术。“阳光姐姐小书房”系列推出之前，我们与伍美珍老师的美术团队紧密衔接，通力合作。我作为责编，与社里的美编、营销中心充分沟通，密切协作。从开始酝酿到最后定型，先后经过了数月反复讨论，几经修改。“阳光姐姐小书房”系列的整体书装，充满儿童文学特有的艺术美感，洋溢着童心童趣，一上市就受到了小读者的热烈欢迎。

　　“阳光姐姐小书房”系列图书的营销，实际上从选题策划这个环节就已经开始了。从最初的构想开始，编辑部与营销中心保持沟通，不断协商。经过一段时间，形成了最初的选题策划案。策划案正式提交给社里，由社领导牵头，包括营销中心在内，多方参与，反复论证并对选题方案进行完善。新书上市之后，宣传营销以多种形式展开。暑期重点营销，通过“暑假读一本好书”活动，力推新书。常年坚持卓有成效的作家进校园文学讲座活动，对产品销售形成连续不断的有力支撑。书店的签售活动，也对产品的宣传、提升作家影响力有很好的帮助。为了配合各种营销活动，我们制作了多种针对小读者的宣传品，如书香卡、书店宣传手册、系列图书纪念册等。其中，“阳光姐姐书香卡”，先后有数个版本，累计印量多达数十万张，伴随店面销售和各种图书宣传活动，作为小礼品发放给小读者，取得了非常好的效果。

　　2009年，伍美珍的“阳光姐姐小书房”系列得到小读者的认可，开始成为有影响力的原创儿童文学品牌。2016年，“阳光姐姐小书房”累计销量超过一千万册。

教育社　蒋伟

教育理论编辑室主任　从业29年

获奖感言——好编辑要有敬业的精神、负责的态度、敏锐的眼光、扎实的功底。

有热爱，才有坚守和回报

　　1987年我大学毕业来到了山东教育出版社，入了编辑这一行当，从那开始，一干就是二十九年，自己也从年轻人熬成了老员工。二十九年来，我一直在教育理论编辑室工作，自始至终与教育图书的编辑出版相伴，竟也有了一种从一而终的满足感。

　　20世纪80年代末90 年代初，我社先后出版了六卷本《中国教育通史》和《外国教育通史》，这两套书在当时教育界颇具权威性，为专家学者们普遍称道，并分别获得了两届国家图书奖提名奖。我工作之初，就参与了这两套书的编辑工作，由此结识了许多知名的学者。经过坚持不懈的学习和实践，在摸爬滚打中一步一步地成长起来， 二十几年中，为了策划组织选题，我奔走于多所著名高校之间，与学术界的专家学者建立了密切的联系，几乎每年都去参加教育史学术研讨会议，在与他们的交流中捕捉信息，构思新的选题，讨论和设计有关的重大项目。通过精心策划和筹备，又先后组织编辑出版了《中外教育比较史纲》（3卷）、《教育史学研究新视野丛书》（10册）、《西方教育史经典名著译丛》（10册）、《中国教育活动通史》（8卷）、《中外著名教育家画传系列》（10册）等系列精品图书，多套图书荣获国家级大奖，这些荣誉的获得，自然倾注了我多年的辛勤耕耘，也是自己坚守教育图书出版的最好回报。

　　教育理论图书由于资料丰富、学术性强，参加编写的作者多，问题繁杂，在组稿时需要提前作好准备工作，制定出详细的编写体例，提出明确具体的编写要求，避免内容重复、体例不统一等问题的出现。回想《中外教育比较史纲》的出版过程，就是一项繁难的工程，研究角度的定位、框架体系的建构、写作模式的确立等，都令人颇费心思。全书三卷，除制定了统一的编写纲要和体例外，各卷又分别根据不同情况列出了更为详尽的编撰大纲和写作格式，对那些难度较大的题目大家集思广益，各抒己见，为写作者提供了宝贵的意见。三年的时间，三卷书稿，奔赴多地召开统稿会，反复讨论、修改、完善。作者交稿后，在编辑加工时，除按照图书出版的各项规范严格把关外，面对大量的引文注释，尤其谨慎，遇到疑问之处必仔细核对原文，或让作者重新查对，避免了引文中常出现的错引漏引现象。功夫不负有心人，认真细致、精益求精的编校工作最终使本书达到了优质的水平，真正成为精品图书。

　　一个出版社往往是在不断推出有影响、有价值的图书的过程中逐渐立足于读者之中的，而好书的问世关键取决于编辑对它的发现和举荐。一位思想敏锐、善于捕捉精华的编辑会为了寻求佳作而殚精竭虑，为精品图书的问世而不顾一切，即使为伊消得人憔悴也在所不辞。只有真正热衷于编辑事业的人才能够做到这一点。

画报出版社　王芳

美术编辑室主任　从业22年

获奖感言——最是书香能致远。

越简单的素材，拥有越多的可能

　　微信上一篇有关生活的文章，其中提到：“越简单的素材，拥有越多的可能”。其实，这句话同样适合于书籍设计。在我设计过的众多书中，就有两本书的设计让我深有体会，一本是《旦暮贴》，另一本是我社刚刚出版的《樗下读庄》。

　　先说说《旦暮贴》。这是一本开本很小的书，精装，纯文字，没有图。但因为是各类文章的结集，所以文本很丰富，有对话，有日记，除了一般书共有的基本要素，仅“正文”就有许多层级，除了“引文”“脚注”，还有“附记”“补记”。常规的做法是，多采用几种字体并变化字号大小以示层级的区分。但是作者提出要求：从标题、正文到署名，甚至“附记”“补记”种种，均要用宋体字，而且只用一种书宋体，全书通篇上下——一宋到底！这意味着它是我做文本处理的唯一素材，当时真有一种巧妇难为无米之炊的感觉。本书作者止庵是著名学者，对于做书更是行家，提出这样的要求，肯定是有道理的。做惯了图文书的我猛然意识到，这是一次挑战。于是，我潜下心来，只在字号的大小、行距、字距的疏密上做“看不见的设计”，平常被忽视掉的一些细节，统统被“放大”了。等文字清样出来，作者认可了，但我还是担心过于简单朴素了，总觉得有劲儿没用上。直到《旦暮贴》的出版，成书拿在手上翻看，这才领会到它的好：简单的书宋体，做为编排文字的唯一字体，创造了一个舒服的视觉环境，不仅使阅读流畅了，有效地将读者引领到内容本身，更将结集的文章在视觉上统一起来，归属于本书。看似的“简单”其实并不然，在坚定了这一理念之后，工作中受益匪浅并一直这样走下去。

　　2015年我社重新出版《樗下读庄》，这部书的责任编辑徐峙立副社长告诉我，止庵老师的这部书不是一般意义上的读书笔记，没有噱头，没有哗众取宠故作高论的观点，甚至可以说枯燥，实话说《樗下读庄》不是一本好读的书。设计任务交到我手中，先从内文入手，这样的文本气质，正和版式疏朗清明、简简单单、“一宋到底”的设计理念完美契合。有做《旦暮贴》的体会和底气，内文的排版设计进行得很顺畅，儒雅的书宋体，体现了本书的学术价值，更传递出一种细致精良的图书品相。由于是重新出版，封面装帧设计也需另有突破。封面的设计从来都是与内文版式相呼应的一个整体，当然也要“简单”：书名、作者及著作方式和社名——封面设计的基本要素材。搭配了一种色纸，类似秋风吹过的干草色，是“秋水”印象，书名“樗下读庄”四个字依旧延续原来的手写体，烫黑漆片，整本书典雅，朴素。书捧在手上，是一种要珍藏的感觉。这本书出版后，得到作者及读者的一致好评。

　　回想做过的书，无论是《旦暮帖》还是《樗下读庄》，设计过程都是愉快的，轻松的。

　　简单的素材，说到家，是简洁的设计思路，它能使图书历久弥新，经得住时间的考验。不花哨，不做作，它是真正的从内容之道提升图书的品相。设计的价值和必要性也许就是在这份“简单”中得到体现。

　　简简单单，谁知道还能创造出多少的可能？

齐鲁书社　贺伟

四编室主任　从业27年

获奖感言——一个人的能力是有限的，但精神的力量是无限的。能够入选金牌编辑，是对老一辈出版人出版文化传承的肯定和对年轻编辑的鞭策。

用心书写生命的精彩

　　因为这次金牌编辑的评选，这一段时间常常想起20多年前的往事。

　　我是1989年研究生毕业后被分配到齐鲁书社工作。不久，就跟着当时的史学编辑室刘锋主任编辑大型影印图书《孙子集成》。那时候的技术还很原始，使用的工具是剪刀、糨糊、拷贝台，最先进的是复印机。因为版本的尺寸差异很大，为了保证成品书书眉和页码的大小基本一致，事先要经过精确计算，然后再复印粘贴。那段时间几乎天天靠在复印机边，裁剪、粘贴、复印，虽然很辛苦，但从此积累了影印书的操作经验。

　　1995年，由于影印项目的增多，社里创立了影印编辑室，委派我负责。第一个大项目就是《四库全书存目丛书》，经史子集1200册，是当时中国最大的汉文古籍出版项目。记得当时和北大的项目组谈判，地点在军区五所招待所，项目组的代表是周燮范，齐鲁书社则由社长郭焕芳、总编辑孙言诚和我参加。一共谈了三天，谈得十分艰苦，常常因为意见分歧谈不下去，但最终分歧一一化解，达成合作意向，并签订了出版合同。

　　在操作《四库全书存目丛书》的过程中，我几次跑北京，偶然发现了尘封在科学院图书馆达半个世纪的《续修四库全书总目提要》。说起这部书的来头，当时着实让我们吃了一惊。领衔的是号称帝师的柯劭忞（曾与缪荃孙作为总纂主持《清史稿》的编纂），参与撰写提要的是民国初年赫赫有名的一大批学者，后来的许多学界泰斗都是这批学者的传人。搞古籍的人找到这样一部书稿，无异于中了头彩的感觉，在科学院图书馆翻阅原稿时，兴奋之情不言而喻。当时负责这件事具体操作的是不久前从山大调来的鲍时祥教授和我。鲍老师是殷孟伦先生的高足，是中年学者中少有的饱学之士，有他做靠山，心里特别有底。从那时起，我们两个人作为搭档奔波于北京、济南和位于江苏金坛的印刷厂。在民盟招待所昏暗的灯光下修版，在简陋的车间里翻校样，凌晨两点在镇江去金坛的汽车上看车外的云雾，因为晚点在停在铁轨上的火车中等候十几个小时，这一切还记忆犹新，如同昨天发生的事一样。经过一年的奋战，这部38册的大型古籍工具书顺利出版，在学术界引起巨大反响。因为在出版之前的未雨绸缪，出版伊始，日本京都的朋友书店即订购了100套，早早地收回了成本。尽管这一段时间由于体力和精力的透支，给后来的身体埋下了隐患，但能够亲手把这部前无古人、后无来者的古籍提要呈现于世，这些付出是值得的。

　　鲍老师后来回到了山大，2006年竟英年早逝。见证这段历史的人只剩下我一个人。其实齐鲁书社的许多老出版人，都是用自己的生命去做书。他们有的已经仙逝，有的正病魔缠身。但他们也都是幸福的，因为他们都曾为自己的梦想做过一些事。

　　我从这些老出版人的身上看到了他们生命的精彩，所以，也自然而然地选择了一条学者型编辑的道路，并对此无悔。这几年写了几本小书，如《一字禅》《100字读懂周易》等，希望能为国学的普及做一点力所能及的事。

　　干了接近三十年的出版，说起心得，我觉得可以用两个字来概括：用心。这也是我从前辈出版人那里耳濡目染体悟到的。

画报社　张晓曦

《爱尚生活》杂志社有限公司设计部主任　从业20年

获奖感言——学海无涯、艺海无边，不断进取、不负期望。

美编需要文化底蕴和厚度

　　自1997年齐鲁工业大学艺术设计专业大学毕业，一参加工作我就来到山东画报社，从画报社设计部设计、副主任到主任，我从来没有离开过这个心爱的岗位，同一张办公桌，同一个办公室，一干就是20年。20年来，在我和设计部同仁们的共同努力下，一起获得了很多奖项。

　　得到获得金牌编辑奖的消息后，除了感动和高兴，还有很多不安和忐忑。因为设计部的业务、我个人的设计水平都还存在着很多不足，有很大可提高的空间。我不论出差还是旅游，到了一个地方都喜欢买当地的杂志和旧书，有时在网上也购买一些国外的杂志，不忙的时候，这些旧书就是我的读物，我很少细看文字内容，主要就是研究它们的设计和版式，这些风格各异的设计给了我很多启示和灵感，也让我感受到了差距和压力。《山东画报》的设计美编工作虽然在同类期刊中做出了一点特色，但是比起很多国内外优秀的期刊，还是有一定的差距，这都需要我和我的同事们加强业务学习，不断努力，不断进取。功夫在诗外，下一步我不仅要学习各类优秀期刊的设计和版式，也要加强杂志编辑的学习，文字能力的提高，强化整体理解和把握能力，更要多读书、多思考，增加美编工作的文化底蕴和韵味厚度。

友谊社　郭红

职教幼教编辑部主任　从业24年

获奖感言——做书要坚守，要有“工匠精神”。那些真正具有文化积累与传承价值的图书，绝不会因为媒介形式的改变而失去他真正的价值。

新媒体时代编辑的价值

　　在新媒体时代，科技的力量改变了知识的结构和传播的途径，人们对于知识的需求既超越了一本书所能承载的内容宽度，也超越了传统图书出版所需要的时间周期。那么传统出版的着力点应该在哪呢？我想传统出版的意义不在于信息的汇集，因为网络已经免费为大家提供了海量信息。我们的意义在于挖掘信息背后深层次的内涵。书稿里面有编辑的智慧、设计的智慧和其他很多人的智慧，要有编辑含量，这才是出版社的价值。明白了这一点，我们就可以明确自己的方向，踏踏实实往前走。

　　作为一个资源有限的地方社，我的想法是市场图书要精品化，优化选题、提高质量、策划营销，突出单品种销量。无经济效益、无品牌影响的产品要坚决放弃，否则就是资源浪费。我们现在的问题是品种板块规划力还不够，太多太散，各自为政，细分市场的功夫很难做足。

　　在明确主攻方向以后，还要做出品牌。市场需求的专业化趋势，顾客对专业品质的要求，产品的同质化，使品牌与品质的优势逐渐凸显出来。目前市场竞争的变化，已经从品种竞争转变到品牌竞争，使品牌社、品牌书、品牌策划人的价值得到彰显，这些正是出版社参与竞争的核心价值所在。比如“尼山书屋”给我们带来的，有很多无形的价值，树立了友谊社在文化“走出去”方面的形象，也成为带动全社发展的品牌。

　　另外，对做好编辑工作来说，还有很重要的一点是为读者服务的意识。我们有时缺少这种自觉地为读者服务的意识，当微软只想赚钱的时候，专注于用户终极体验的苹果就走到了前面。有人认为编辑应该做自己最了解的书，事实上我们应该做读者最需要的书，分析研究读者需求、客户需求才是最重要的工作。比如，以做社科类图书的民营书商来说，他们的做法是，先锁定几个市场认可的作者，把作者资源圈定，出版商确定图书的定位之后，作品在腹稿阶段就开始跟踪，作品是草稿的时候，营销方案已经摆在作者案头，作品在校样阶段已经有了市场反馈信息并随时修改，如此近距离的围追堵截，有几个作者能躲得开呢？我们的编辑和他们比也许少了点“盯住不放”的精神，少了为作者、读者服务、其实也是为自己的效益服务的意识。这就是为什么现在多数运作成功的畅销书都是民营在做的原因，某种程度上说，他们的工作比我们更到位，这是值得我们的编辑学习的地方。

文艺社　杨智

教育发现工作室主任　从业11年

获奖感言——怀谦卑之心，尽编辑本分。

编辑本分与编辑力

　　人们说，编辑是幕后英雄。其实不尽然，编辑在成就作者、成就作品的同时，也在成就自己。出版这个行业，说糙点，是通过商业操作来完成价值传递的工作。站着把钱挣了，不丢人。

　　从业十一年，不敢奢谈心得和经验，一些个人化的东西，很难说有多少借鉴价值，所以我更愿意借此机会与诸位分享一下对出版和编辑的理解。

　　二十世纪美国文学传奇“伯乐”麦克斯·珀金斯关于编辑有个观点我很认同，他说：“你们必须记住的第一件事是编辑并不给一本书增添东西，他最多只是作者的仆人，不要觉得自己很重要。因为编辑充其量只是在释放能量，他什么也没有创造。一个作家最好的作品完完全全来自他自己。”作为编辑，帮助作者发现更好的自己，与作者一道成就更多的不可能，这才应该是编辑的核心要义。做编辑，对人、对书、对文化、对出版事业，常怀敬畏和谦卑之心，这既是编辑应有的从业心态，也是编辑的本分。

　　我们的一个作者曾经说过教师职业倦怠的三种表现：心理贫困、角色错位、专业不专。以此观照编辑职业，或许情况相类。当前的出版形势下，有的编辑成了职业校对，有的眼高手低，有的盲目逐流，有的轻内容重营销，或许症结就在于忘记了编辑的本分：人和内容是第一位的，其他在之后。

　　出版天然具备商业属性，一味凌空蹈虚，似有哗众取宠之嫌。那编辑在商业操作层面还应该尽什么本分呢？2006年我们出版了一部反映中国教育改革的报告文学《杜郎口“旋风”》，受到市场热捧。循着这个方向，我们立足“发现与呈现”，尝试打造一个致力于提升教师和家庭人文素养、教育素养的图书品牌“教育发现书系”。 “教育发现”要想保持持久的生命力和影响力，必须创新出版机制，强化平台建设和资源整合。我们的做法是：放大与专业机构的合作效应；构建“教育发现”专家团队；建设“研究、培训、应用、宣传”的立体式出版平台。简单说，就是放大出版的平台效应，丰富出版服务的内涵，让作者、书、读者触发更多的可能性。所有运作的核心其实无他，就是激发团队“编辑力”。所谓“编辑力”，其实就是编辑尽本分的能力与素养的集合。文字功底、专业背景、编辑素养、出版热情、商业意识、营销能力……是“编辑力”的体现，也是编辑本分。好的编辑，理应成为良性出版生态的构建者和引领者。

　　出版的竞争早已不是单纯的品种和规模的竞争，更多体现为一种内涵式发展、品牌经营的竞争。站在编辑角度，我更愿意把出版竞争的实质归结为“编辑力”的竞争。在创新浮滥的当下，尽本分何尝不是一种创新？

人民社　马洁

五编室编辑　从业9年半

获奖感言——用耐心和耐力与时间赛跑。

服务大局　不辱使命

　　继承优良传统，传播文化薪火

　　山东人民出版社历来注重对青年编辑能力的培养，形成了良好的“传帮带”传统，积累了许多行之有效的合理规范和培训方法，为青年编辑掌握和不断提高编辑技能打下了扎实的基础。入社不久，我有幸参与《齐鲁诸子名家志》的编辑工作。这是一个重大出版项目，社领导特意让青年编辑参与其中，同经验丰富的老编辑一起工作，是对青年编辑综合能力的一次提高。这套书共20卷，历时不到一年，在这一过程中，我们发挥集体智慧，集中讨论；社领导、老编辑言传身教，带领团队以极为严谨的态度精雕细琢，不放过一处疏漏。从他们身上，我时时感受到出版人的信仰和激情，深刻理解了编辑应具备的责任与担当。我们团队作战，加班加点，几个月的时间，大家从早忙到晚，没有节假日、休息日，多少个初春的夜晚，当忙完工作离开办公室时，已是半夜两三点钟。这套书对我的锻炼，不仅仅在编辑环节，还体现在封面、内文用料的选择，印制工艺的精雕细究，营销推广的全方位思虑，以及各类会议的组织与协调等环节。功夫不负有心人，《齐鲁诸子名家志》是“双效”图书的典范，获得中华优秀出版物图书奖，入选了“辉煌六十年——中华人民共和国成立60周年”成就展；出版一年内，初版20卷3000套全部售罄，并实现了加印。

　　细微之处，方见出版精神

　　编辑，一定要对文字常怀敬畏之心，要以脚踏实地的态度、勤恳敬业的精神，对读者和作者负责，对出版物的品质负责，做好工作的每一个细节。2011年我独自完成了《党鉴》的责编工作。因为是国家出版基金项目、主题出版类图书，掌握出版节奏非常重要。前期抓选题策划、组稿；中间不断催稿，落实主编、每章作者的写作进度；后期认真编校，精心设计；出版后密切追踪宣传、推广销售。时隔几年，我依然清楚地记得， 2011年快要临近春节的时候，在寒冷的北京，社领导带领我们在中央党校召开了编写通稿会；在编稿子的过程中，为了核对书中的注释，我找遍了几乎所有可以找到的文献资料，甚至托朋友从山师图书馆找了80年代出版的专业书；为了让封面达到完美的效果，搜集了很多相关的图片，让美编一试再试；为了达到理想的印刷效果，让印刷厂多次打样、反复比较。

　　具备超长耐心，培养工作定力

　　做国家出版基金等重大项目，工作中要专业、细腻，视野开阔，持续关注某个领域，持续关注某个作者，具备完成难、杂、久工作的超凡能力。因做《党鉴》一书，跟沈宝祥老先生结缘，并成为沈老师《真理标准问题讨论资料汇编》一书的责编，但很遗憾的是，这本书在手里编了四年多，最后因各种原因未能与读者见面。每一本书成或不成，都有各自的轨迹，有可控制的，也有不可控制的。不管是成功还是失败，在这个过程中，自己付出了努力，得到了锻炼，所以也无怨无悔。

　　当前我正在编辑的两个项目，一个是《邓小平与现代中国》，是2015年度国家出版基金项目，将于今年6月出版；另一个是《毛泽东、中共中央与长征》，是纪念红军长征胜利80周年的选题，已申报中宣部、总局主题出版选题，将于今年9月出版。出版的本质是要代表我们的国家和我们的时代，承载优秀文化的传播和积累。拿出更好的作品奉献给读者，促成中国的文化繁荣发展，这是中国编辑的历史使命，我们责任重大，义不容辞。

明天社　肖晶

杨红樱工作室副主任　从业9年

获奖感言——编辑工作虽辛苦，但我甘之如饴。

编辑虽辛苦，但我甘之如饴

　　做编辑久了，我常常问自己这样一个问题：“如果你是一本书，你希望有怎样的命运？”如果我是一本书，我希望碰到一个专业、敬业的编辑。在他（她）的手上，我希望文字的价值不会被削减，而是增值；我希望有一个不错的品相，最起码封面让读者第一眼看到时不会觉得有恶趣味或者匪夷所思；我还希望能得到跟更多适合我的读者见面的机会，而不是从印刷厂的车床上下来后就被堆入仓库再不见天日；当然，我希望能看到的最好的结果是，我的生命周期能长久一点，再长久一点……

　　对，如果我是一本书，我希望自己的命运就是这样。做编辑久了，还常常有这样一个困惑：编辑在出版行业中到底充当一个怎样的角色？是只会改稿子的人工智能黑马软件，还是流水线上一模一样的螺丝钉，还是“您随意填写，我定期发货”的产品定制目录？一句话，编辑是否是毫无生命力、可以被随意取代的工具？

　　对编辑这份工作，我始终怀着理想主义的情怀，矢志不渝地认为：编辑不是工具，对一个出版社来说，编辑始终是、而且必须是不可被替代的核心生产力。

　　下面的问题梳理起来似乎就明晰多了。HOW？答案很简单：要想不当那个悲催的螺丝钉，那就努力提高自己的战斗力啊。再具体点，就是在热爱这份工作的前提（这个前提很重要，它几乎是一个充要条件）下，成为能文能武、能屈能伸、打得过坏品、灭得了库存、“你虐我千百遍，我待你如初恋”的不死小强。

　　这是我作为一个普通编辑始终追求的目标和方向。坚定了目标，明晰了方向，那就再来谈一谈编辑的幸福指数问题。

　　有人说，既然选择了做编辑，那这辈子注定就成不了高富帅或白富美（这是哪个天才说的？）。那么，幸福指数从何而来？对此现状，我只能用一个词聊以自慰：情怀。能碰到自己欣赏的作者，能得到自己喜欢的稿子，这几乎就是免费得到一个和高贵灵魂对话的机会。在早就不是“从前慢”的现代社会，能让自己的生活除了眼前的苟且，还有诗和远方，这多么难得！在书中贯彻自己的编辑理念，让书稿在自己的手上增值，让更多的读者看到并喜欢这本书，剩下的一系列工作做下来似乎就是顺理成章的事情了，虽过程辛苦，但甘之如饴，其中的幸福感只有编辑自己才能体味。

　　《青草的骨头》是我目前为止编辑生涯中获得幸福指数最高的一本书。它的作者常新港老师一直是我喜欢的作者。他笔下的文字，冷峻，有力度，充满了叙述的张力，每一个故事都能让人内心震颤。最初读到这部书稿时，我惊讶地发现，这本书在精彩的故事外表下，拥有对人性的最深刻、最丰富的剖析，拥有对人生底色最冷调的展示，而这一切都是在作家对文字超强的控制力下深入浅出地为小读者呈现出来的。所以，这本书的读者应该是小学中高年级的孩子，它的品相不能走活泼热闹路线，它的推广可能需要更多成年读者的引导而不是倚赖孩子们的自主阅读。想清楚这些，寻找合适的插画师，请人撰写书评，提炼合适的推荐语，配合营销部的同事们做后期工作等等就是顺理成章的事情了。书做出来，常老师非常满意。虽然这本书现在看来仍然有太多遗憾，我的工作短板（持续跟进度不够、创新不够等等）也在这个过程中暴露无遗，但，有遗憾就有现在的完善和未来进步的空间，也许下一个拐角就会遇到更好的那个。都说最美的风景一直在前进的路上，我深以为信。

明天社　李宝华

低幼图书出版中心美术编辑　从业13年

获奖感言——为孩子们做书，让孩子们拥有书香馥郁的童年，是我童书编辑生涯的梦想和快乐源泉。

强化编辑力　提升文化素养

　　自从踏入编辑的行业，一晃13年了。回头看看，得到的比付出的更多。自2011年任低幼图书出版中心美术编辑以来，我主要负责儿童绘本及其他低幼类图书的美术编辑与装帧设计工作。对低幼图书来说，图书的插图质量和装帧设计是决定书的品相和读者第一眼认可度的重要因素。在多年的编辑工作中，我逐渐掌握了大量国内外优秀插图作者资源，明晰了童书设计理念，形成了自己的设计风格。

　　虽然从事童书美编很多年，但一开始我对美编的认识并不十分明确，甚至存在着模糊和混沌。自2011年低幼出版中心成立以来，在分管领导的带领下，低幼中心逐渐明确了图画书、早期阅读、益智启蒙三条产品线，围绕着这三条产品线，在中心全体编辑不断的进取磨合中，在自身的编辑实践中，我对低幼美术编辑的定位逐渐有了自己的理解。在这期间，我也成为了一名新手妈妈，在养育孩子的同时，我也对低幼图书有了深刻的感悟和更加清晰的认识。低幼图书因为受众读者的年龄特点，对插图装帧等美术编辑的工作要求更高。美编需要在对文本理解的基础上，对图书的整体形象进行把握定位，对书的内容进行具体形象设计，包括开本、纸张、装订形式、插图风格等等。因为低幼图书的特殊性，低幼图书的插图量通常很大，这就对插图的质量提出了更高的要求。低幼类图书的插图并不只是简单的文配图，而是有深刻意义的艺术再创造。特别是对儿童绘本来说，从封面到环衬、扉页、正文、封底，画家都可以贯穿讲述图画里的故事。一本好的儿童绘本一定是文图相乘才能散发出独特的魅力。因此，美编要给优秀的文本找适合的画家，要做好作家画家中间的桥梁。

　　入行以来，有两套我编辑生涯中非常重要的图书，它们带领我一步步走入了低幼图书美编这个让我非常热爱的岗位。2011年中心出版了一套适读年龄段为2-5岁幼儿的原创绘本“宝宝乐读园”，这是带领我入门低幼美编角色的一套书。这套书围绕着健全人格培养这个核心命题，内容涉及宝宝习惯培养、社会交往、心灵成长及情感启蒙等方面。明确了整套书的理念后，我们在装帧设计上采用了适合幼儿阅读的24开方开本和骑马钉装订方式，套装10本半套封设计，套系名和单本书名简单醒目，尊重了幼儿的审美特点和心智发育水平。整套书插图各有风格、细节丰富，图画的讲述运用了典型的图画书语言，文字排版围绕故事的悬念和图形的变化进行了个性化排版设计，增加了阅读的趣味性。2015年中心推出的由当代儿童文学作家秦文君创作的“秦文君温暖绘本”是一套让我真正找到自己角色定位的一套书。套系中《好像》一本是优美的抒情绘本，也是散发着大自然的智慧之光与诗意的芬芳的“哲学绘本”。这本书的插图我们邀请了儿童绘本画家刘洵进行创作，插图构图多采用左码大场景图，右码是同一场景里某个细小生物的特写这样特别的方式呈现给读者，让读者体会到同一时空下大自然里每个生命的美。画家的深厚功底加上对文本独到的解读，创作出一幅幅展现出安静美好的美轮美奂的插图，让读者看到了静美的文字和意境，也看到了万物有灵和生命的美好。插图使整本书散发了更有魅力的艺术价值。

　　新媒体时代下的美术编辑必须要不断强化自身的编辑力、提升自身文化素养，把握好作者的意图和作品的精髓，做出符合文本内容和气质的设计方案，使之与作品产生相映成辉的效果。特别是一名童书美术编辑，更要充分理解作品的内容，把握作品的风格，选择适当的插图和艺术设计手段来反映作品，引导孩子们的审美观和价值观，从设计的角度延伸作品的艺术价值。

　　因为喜欢书，所以选择出版作为自己的行业；因为喜欢孩子，所以更加热爱少儿出版。为孩子们做书十余载，其中有付出、有收获、有艰辛、有惊喜，内心充实并快乐着。让孩子们拥有书香馥郁的童年，是我童书编辑生涯的梦想和愿望，我喜欢这份为我带来无限快乐的工作。

科技社　张琳

期刊分公司总经理助理，《妈妈宝宝》编辑部主任　从业8年

获奖感言——杂志的版面不大，却是我人生的舞台，这里有我的责任、我的快乐、我的梦想。这份荣誉是鼓励也是鞭策，更是深切的期望，将鞭策我继续努力，迎接更多的挑战。

母婴期刊编辑工作的“杂”与“专”

　　科普类期刊的读者往往都是对特定知识有强烈需求的人群，所以科普期刊的内容，与目标读者群体的实际生活也就息息相关。《妈妈宝宝》杂志作为专业的母婴科普刊物，十多年来一直服务于准父母和新手父母，这是一个特殊的读者群体，他们对期刊质量的要求极高，这就要求编辑在工作中既要当“杂家”又要当“专家”。

　　选题种类要“杂”

　　《妈妈宝宝》全年12期共180万字左右，每期稿件均包含专题策划、深度报道，以及大量的编辑组稿、作者约稿等，这些对编辑的工作能力要求非常高。每一期杂志几乎都涉及了母婴领域所有的知识点，包括健康、早教、营养、家庭关系等等，翻看竞媒，发现彼此之间也都非常相似，那么想把这些雷同的知识点做得出新出彩，又恰到好处地呈现给读者，就需要编辑每期都进行大量的读者调研、行业热点剖析、专家采访，才能保证选题种类新颖多样，内容优秀实用，才能吸引越来越依赖于互联网阅读的广大家长。

　　在每个月的期刊选题论证之前，编辑都必须就自己负责的栏目在读者群中进行深入调研。调研不能是一句空话，不能上网搜索一下就说自己调研了。2013年之前，我们是通过每期的读者有奖调查表进行选题的取舍和优化，并且征集目标群体最想看到的知识。这种方法最传统，但是读者反馈会滞后一些。2014年开始，由于新媒体形式越来越广泛，《妈妈宝宝》也增加了许多新的编读沟通平台，网站妈妈论坛、读者QQ群、微信群、公众平台在线评论互动等，编辑可以及时掌握妈妈们的需求，及时跟新跟热，在杂志出版前，随时都可以进行选题优化。

　　期刊内容要“专”

　　目前，我国儿保医生的数量相对太少，远不能满足家长的需求，这是短期很难改变的。所以，80后、90后的新手父母习惯从书本中寻找育儿知识，一旦他们认定了某本刊物，就会把这本刊当作自己的私人儿保医生，会认定这本刊的编辑就是育儿专家。这也是母婴期刊的社会使命，所以我们要确保刊登出来的内容必须是精且专的。这就需要编辑与母婴专家密切沟通，同时自身也要不断学习。以今年4月份的疫苗事件为例，各行各业的自媒体都在讨论，客观科普也有，造谣恐吓也有，更多的则是混淆概念，误导家长。为了及时发布正确信息，我们第一时间联系了中国疾控中心免疫科主任，就家长们担心以及误解的问题进行了详实的介绍，编辑也在家长微信群里进行了解答。虽然谣言总是比正确知识传播得快，但坚持把科学的声音传递给读者，不利用行业热点哗众取宠，才是真正的良心媒体，才能对得起读者给予我们的“专家”称号。

　　要做好科普期刊的编辑工作，编辑应当具备多种能力和素质。这些能力和素质可能会因时代与环境的改变而有所不同，但既是“杂家”又是“专家”却是对编辑能力持久不变的要求。